Bladmuziek $75.00

Oorspronkelijk

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Vertaling

Jeru. Claude Thornhill. Gitaar bladmuziek. B-Vlakke trompet bladmuziek. Drums bladmuziek. Hoorn bladmuziek. Percussie bladmuziek. Piano bladmuziek. Trombone bladmuziek. Vergevorderd.

Oorspronkelijk

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Vertaling

Jeru van Claude Thornhill. Bewerkt door Jeffrey Sultanof. Georganiseerd door Gerry Mulligan. Voor big band. 1 klarinet, 1 altsax, 2 tenor saxofoons, 1 bariton saxofoon, 3 trompetten, 2 hoorns in F. Alternatieve Onderdelen inbegrepen. Trompet 4 en Trombone 4. , 3 trombones, gitaar, piano, bas, drums. Schommel. Moeilijk. Partituur en set van onderdelen. Gepubliceerd door Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Achtergrond. De periode 1948-9 was een tijd van experimenteren en ontdekken voor de jonge Gerald Mulligan. Aangemoedigd door Gil Evans te verhuizen naar New York, Mulligan werd niet alleen een steunpilaar bij Evans 55th Street appartement, maar een mentor in Evans, die Mulligan door om hem werken te schrijven voor de Claude Thornhill Orchestra aangemoedigd verworven. Mulligan was een van de groep van muzikanten die ontwikkeld en schreef voor wat zou het Miles Davis Nonet geworden. Behalve voor Venus De Milo, Mulligan niet alleen regelde zijn eigen composities voor de kleine ensemble, maar schreef versies van hen voor big bands geleid door Thornhill of collega Filadelfia Elliot Lawrence. Thornhill duidelijk vond Mulligans muziek. zijn band nog speelde hij in de late jaren 1950. The Music. De originele score voor Jeru was niet beschikbaar voor verwijzing. in feite is de Mulligan landgoed verkregen kopieën van de onderdelen van een 'vriend' die wilden doen Mulligan een gunst. verschillende Thornhill afspraken werden uitgeleend voor een concert en keerde nooit meer terug. kopieën van deze verspreid ondergrondse jaren. Ik schreef een score van deze delen dat ik gedoneerd aan het landgoed. Bij de voorbereiding van deze editie, raadpleegde ik de originele onderdelen opnieuw alsof Identiteitskaart nooit de eerdere score voorbereid. Een van de belangrijkste kwesties die moeten worden aangepakt was Mulligans gebruik van akkoorden namen. Hij had gedeeld met mij dat hij niet verticaal in de periode in kwestie aan het schrijven was, maar horizontaal. Bij het schrijven van akkoorden namen voor de ritme-instrumenten, was hij niet zo duidelijk over wijzigingen in akkoorden zoals hij jaren later zou zijn. Jeru is puur contrapunt en Mulligans akkoorden namen zijn ofwel vereenvoudigd of substituties die niet de harmonie nauwkeurig vertegenwoordigde. De akkoorden die in deze publicatie zijn uitvoerig beoordeeld en gecorrigeerd. Toen Jerome Klinkowitz schreef over Jeru in zijn boek Listen. Gerry Mulligan Een Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , Bekritiseerde hij de vorm van de regeling op basis van Thornhills 1953 opname voor Trend Records. Wat hij niet wist was dat twee sneden werden gemaakt voor tijd doeleinden. bars 103-4. het eerste einde van Letter K. , En dan 107-117. Daardoor zijn conclusies onnauwkeurig. Dit versterkt nog eens het belang van het zoeken naar de eerste hand bronnen bij het schrijven over de componisten muziek, in dit geval de originele partituur en. of delen. Alternatieve onderdelen zijn toegevoegd om deze regeling kan worden gespeeld door een standaard bigband met 4 trompetten en 4 trombones. 4 trompet en trombone onderdelen zijn plaatsvervangers voor hoorns 1 en 2. Echter, raden we u aan deze regeling spelen als geschreven zonder die alternatieve onderdelen. Toelichting op de Conductor. Zoals hierboven vermeld, Mulligan schreef door lijn en niet denken in chordal structuren en akkoorden namen in 1948-9. hij was zeker niet verpakt in door hen. Ik stel voor dat je speelt of zingt door elke instrumentale lijn, en dan spelen ze tegen de andere plaatsen om de vormen van de lijnen te observeren, en vervolgens te zien hoe ze passen bij al het andere. Net als Evans muziek uit dezelfde periode, zijn er tal van voorbeelden van subtiele dissonanten of grinds die gaan zo snel dat de luisteraar is zich nauwelijks bewust van hen. Mulligan werd vooral bezig met het juiste tempo van zijn stukken. De big band versie van Jeru werd opgenomen in New York, terwijl hij aan de westkust was, maar hij heeft nooit bezwaar tegen het als hij zou andere voorstellingen. opnames van zijn muziek. Neem niet te snel het stuk. laat het stromen gemakkelijk. Let op: op de opname, is er een conga spelen in de ritmesectie. Een deel van dit instrument nooit geschreven door Mulligan, en mag niet worden toegevoegd authenticiteit. Jeffrey Sultanof Note. Het geluidsfragment is met dank aan de Manhattan School of Music's Concert Jazz Band olv Justin DiCioccio.