Instrumenten
Ensembles
Opera
Componisten
Performers

Bladmuziek $45.00

Oorspronkelijk

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. David Gillingham. B-Flat Trumpet sheet music. Bass Trombone sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Grade 4.

Vertaling

Concerto No 2 for Marimba. David Gillingham. B-Vlakke trompet bladmuziek. Bastrombone bladmuziek. Hoorn bladmuziek. Marimba bladmuziek. Graad 4.

Oorspronkelijk

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. Marimba Feature. Composed by David Gillingham. For Soloist. with Concert Band. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2 , Bassoon 1. 2, Clarinet in Bb 1. 2, Clarinet in Bb 3, Bass Clarinet, Alto Saxophone 1. 2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Trumpet in Bb 1, Trumpet in Bb 2. 3, Horn in F 1. 3, Horn in F 2. 4, Trombone 1. 2, Bass Trombone, Euphon. Band Music. Grade 4. Score only. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11851. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. GillinghamThe Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. Gillingham.

Vertaling

Concerto No 2 for Marimba. Marimba Feature. Samengesteld door David Gillingham. Voor Soloist. met Concert Band. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2, Fagot 1. 2, klarinet in Bes 1. 2, klarinet in Bes 3, basklarinet, altsax 1. 2, tenor saxofoon, bariton saxofoon, trompet in Bes 1, Trompet in Bb 2. 3, Horn in F 1. 3, Horn in F 2. 4, Trombone 1. 2, bastrombone, Euphon. Band Music. Graad 4. Score alleen. Duur 23. 00. Gepubliceerd door C. Alan Publications. CN.11851. Een intrigerend, boeiend en uitdagend stuk. Gillingham's Concerto is een must-try voor alle marimbists. De halsbrekende eerste beweging zet een snel tempo voor de turbulente muzikale passages in heel. Muzikale thema's terug in het tweede deel, maar veel trager met een delicate ensemble begeleiding. De levendige derde deel flirt met meterwijzigingen en gemengde meter een spritely gevoel te creëren om de beweging die leidt tot de solo-cadens en finale. Een intrigerend, boeiend en uitdagend stuk. Gillingham's Concerto is een must-try voor alle marimbists. De halsbrekende eerste beweging zet een snel tempo voor de turbulente muzikale passages in heel. Muzikale thema's terug in het tweede deel, maar veel trager met een delicate ensemble begeleiding. De levendige derde deel flirt met meterwijzigingen en gemengde meter een spritely gevoel te creëren om de beweging die leidt tot de solo-cadens en finale. De Concerto No 2 for Marimba is een opdracht van een consortium van scholen en artiesten onder leiding van professor Marc Wooldridge van Northwestern College, Orange City, Iowa. Het werk maakt gebruik van de volledige waaier van de technische en expressieve mogelijkheden van de vijf-octaaf concertvleugel marimba. Het wordt gegoten in de standaard drie-beweging formaat. Het eerste deel maakt gebruik sonate-rondo vorm en begint met een langzame inleiding en quasi-cadens door de marimba. Een geanimeerde eerste thema volgt in G-mineur vergezeld van klarinetten en tamboerijn. Een contrasterende tweede themagebied volgt met chromatische mediant progressies en dalende chromatische lijnen. De terugkeer van het eerste thema maakt gebruik van een iets andere begeleiding. De afdeling ontwikkeling reworks alle thematische materiaal in verschillende gedaanten. De recapitulatie presenteert het eerste thema, letterlijk, zoals het was in de expositie. Het tweede thema, echter, verandert de modus naar grote. De terugkeer wisselt de marimba op het thema met de wind speelt het thema in augmentatie. De marimba rustig eindigt de beweging met een stijgende en dalende arpeggio passage. Het tweede deel is een chaconne met acht variaties. De marimba staten een nogal spookachtige koraalachtige melodie in Bb minor. De eerste variant is voorzien van de lage messing op de Chaconne thema met de marimba van de variatie. Variatie II maakt gebruik van marimba, klarinet, klokken, en vibrafoon en Variatie III maakt gebruik van marimba, hobo en hoorns. Trapsgewijze gedempt messing tegen de aangevulde Chaconne thema in de fluiten en klarinetten zijn een indicatie van Variatie IV. Variatie V verandert het trage tempo te snel gebruik van marimba, messing, pauken en klokken. Een beklijvende Variation VI maakt gebruik van gebogen marimba op de Chaconne thema begeleid door piano en klokken. Variatie VII is voorzien van de lage messing op de Chaconne thema tegen drieling in de bovenste messing. Rolled arpeggio akkoorden markeren Variatie VIII samen met een solo altsaxofoon op de tweede helft van de variatie. Een sombere coda brengt de beweging tot een einde. Het derde deel, net als de eerste, is in sonate-rondo ontwerp en is cyclisch, het terugbrengen en het combineren van het thematisch materiaal van de eerste en tweede bewegingen. Het eerste thema, in D-mineur, is hoekig en temperamentvol, vergezeld van klarinetten en tamboerijn. doet denken aan Mvt. Ik. Het tweede thema brengt weer het tweede thema van het eerste deel, gevolgd door de terugkeer van het eerste thema, nu vergezeld van saxofoons en tamboerijn. De ontwikkeling combineert en werkt thematisch materiaal van alle drie de bewegingen van het concerto. De recapitulatie begint met de fagotten de eerste thema, gevolgd door de horens. trompetten en ten slotte, de marimba. Het tweede thema brengt weer de Chaconne van de tweede beweging, dit keer in de grote met de marimba bijbehorende behulp ritmische materiaal uit het eerste thema van het derde deel. Er is geen formele terugkeer van het eerste thema. In plaats daarvan, de marimba speelt een cadens waarin het eerste thema materiaal en de tweede beweging chaconne worden ontwikkeld. Een galopperend presto. staart. volgt, het beëindigen van de beweging in D majeur. - David R. GillinghamThe Concerto No 2 for Marimba is een opdracht van een consortium van scholen en artiesten onder leiding van professor Marc Wooldridge van Northwestern College, Orange City, Iowa. Het werk maakt gebruik van de volledige waaier van de technische en expressieve mogelijkheden van de vijf-octaaf concertvleugel marimba. Het wordt gegoten in de standaard drie-beweging formaat. Het eerste deel maakt gebruik sonate-rondo vorm en begint met een langzame inleiding en quasi-cadens door de marimba. Een geanimeerde eerste thema volgt in G-mineur vergezeld van klarinetten en tamboerijn. Een contrasterende tweede themagebied volgt met chromatische mediant progressies en dalende chromatische lijnen. De terugkeer van het eerste thema maakt gebruik van een iets andere begeleiding. De afdeling ontwikkeling reworks alle thematische materiaal in verschillende gedaanten. De recapitulatie presenteert het eerste thema, letterlijk, zoals het was in de expositie. Het tweede thema, echter, verandert de modus naar grote. De terugkeer wisselt de marimba op het thema met de wind speelt het thema in augmentatie. De marimba rustig eindigt de beweging met een stijgende en dalende arpeggio passage. Het tweede deel is een chaconne met acht variaties. De marimba staten een nogal spookachtige koraalachtige melodie in Bb minor. De eerste variant is voorzien van de lage messing op de Chaconne thema met de marimba van de variatie. Variatie II maakt gebruik van marimba, klarinet, klokken, en vibrafoon en Variatie III maakt gebruik van marimba, hobo en hoorns. Trapsgewijze gedempt messing tegen de aangevulde Chaconne thema in de fluiten en klarinetten zijn een indicatie van Variatie IV. Variatie V verandert het trage tempo te snel gebruik van marimba, messing, pauken en klokken. Een beklijvende Variation VI maakt gebruik van gebogen marimba op de Chaconne thema begeleid door piano en klokken. Variatie VII is voorzien van de lage messing op de Chaconne thema tegen drieling in de bovenste messing. Rolled arpeggio akkoorden markeren Variatie VIII samen met een solo altsaxofoon op de tweede helft van de variatie. Een sombere coda brengt de beweging tot een einde. Het derde deel, net als de eerste, is in sonate-rondo ontwerp en is cyclisch, het terugbrengen en het combineren van het thematisch materiaal van de eerste en tweede bewegingen. Het eerste thema, in D-mineur, is hoekig en temperamentvol, vergezeld van klarinetten en tamboerijn. doet denken aan Mvt. Ik. Het tweede thema brengt weer het tweede thema van het eerste deel, gevolgd door de terugkeer van het eerste thema, nu vergezeld van saxofoons en tamboerijn. De ontwikkeling combineert en werkt thematisch materiaal van alle drie de bewegingen van het concerto. De recapitulatie begint met de fagotten de eerste thema, gevolgd door de horens. trompetten en ten slotte, de marimba. Het tweede thema brengt weer de Chaconne van de tweede beweging, dit keer in de grote met de marimba bijbehorende behulp ritmische materiaal uit het eerste thema van het derde deel. Er is geen formele terugkeer van het eerste thema. In plaats daarvan, de marimba speelt een cadens waarin het eerste thema materiaal en de tweede beweging chaconne worden ontwikkeld. Een galopperend presto. staart. volgt, het beëindigen van de beweging in D majeur. - David R. Gillingham.