Bladmuziek $75.00

Oorspronkelijk

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Vertaling

Autumn in New York. Charlie Parker. Voice bladmuziek. Gitaar bladmuziek. Altsax bladmuziek. B-Vlakke trompet bladmuziek. Drums bladmuziek. Harp bladmuziek. Percussie bladmuziek. Piano bladmuziek. Trombone bladmuziek. Vergevorderd.

Oorspronkelijk

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Vertaling

Autumn In New York van Charlie Parker. Bewerkt door Jeffrey Sultanof. Georganiseerd door Unknown. Voor orkest met strijkers. Solo Altsaxofoon. of vocale. , 2 fluiten. zowel dubbele klarinet. , 2 klarinetten. zowel contrabas klarinet. , 1 Oboe. doubles klarinet. , 4 trompetten, 4 trombones, 3 violen, 2 altviolen, 2 Celli, harp, gitaar, piano, bas, drums. Schommel. Moeilijk. Partituur en set van onderdelen. Gepubliceerd door Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Achtergrond. De hit van het januari 1952 opnamedatum. de tape dozen zijn niet aangegeven. , Autumn in New York, was een van de grootste hits geschreven door componist Vernon Duke. Duke leidde een dubbelleven. Vladimir Dukelsky, componeerde hij concert muziek, waaronder een ballet in opdracht van Serge Diagalev van het Ballet Russe. The Rite of Spring was een andere Diagalev commissie. Duke. een naam voorgesteld door zijn vriend George Gershwin. , Hij vele prachtige liedjes voor shows die niet erg succesvol waren schreef. Zijn muziek heeft een opleving van interesse gehad in de afgelopen jaren, met veel nieuwe opnames van zijn scores en individuele nummers. The Music. Dankzij de herontdekking van de originele partituren en partijen van de Vogel met strijkers arrangementen, weten we nu dat Joe Lippman herfst niet regelen in New York. Het handschrift op de score is totaal verschillend van scores waarbij naam Lippman is op de titelpagina, en er is geen naam te vinden op de herfst. Gebaseerd op de hoeveelheid van de kopie fouten op de delen van 'Temptation', is het duidelijk dat deze opname datum werd bereid in een haast, en uiteraard Lippman konden niet alle vier scores gepland afmaken. Dus een 'ghost' was ingehuurd om deze score te schrijven. Ghosting werd erg vaak voor bij arrangeurs wanneer radionetten. stations in het hele land samengebracht door organisaties zoals de Columbia Broadcasting System. CBS. en de National Broadcasting Company. NBC. in de late jaren 1920 werden gevormd. Met het bedrag van de lokale en nationale programmering uitgezonden elke dag dat vele bladzijden muziek live gespeeld worden geëist, personeel arrangeurs die in een binden kreeg maakte een telefoontje naar een of meerdere andere arrangeurs om de klus te klaren. Tijdens de big band-tijdperk, Horace Henderson voltooide regelingen voor Benny Goodman die werden bijgeschreven op zijn broer Fletcher. Na de oorlog, de opname-en televisie-industrie op voorwaarde werk voor honderden arrangeurs van kust tot kust, en er was meer dan genoeg activiteiten om hen bezig te houden. Niemand bekommerde zich om het krijgen van kredieten op platenlabels of album covers, de arrangeurs wilde alleen maar het werk. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa en een paar andere arrangeurs leefde binnen enkele blokken van elkaar in het westen jaren '70, en het was niet ongewoon voor een arrangeur naar een ander bellen om een ​​afspraak af, terwijl vier of vijf kopiisten zat in een appartement en aangezwengeld onderdelen voor een datum die zou beginnen twintig minuten van de komst van de 'ghost. 'Wie schreef Autumn in New York voor Parker was duidelijk een' commerciële 'schrijver, en dit is niet bedoeld om op een negatieve manier. Maar er is niet een saxofoon naast Parker om te worden gehoord, en het grootste deel van de overeenkomst is voorzien van de snaren, maar er zijn twee 'geschreven' solo's gespeeld door trompet en trombone. De regeling is een eenvoudige instelling die werkt prachtig en is niet zo moeilijk. Een instrumentatie note. deze regeling herinnert ons eraan dat het gemakkelijk was om topmusici in New York krijgt als arrangeur drie riet onderdelen die oproepen tot basklarinet kon schrijven. Toelichting op de Conductor. Deze regeling is een perfecte introductie voor een jazz-ensemble gecombineerd met een strijkers. Zelden middelbare school en universiteit strijkers de kans krijgen om populaire muziek van deze kwaliteit te spelen, want het is gewoon niet beschikbaar, een situatie die we op Jazz Lines Publicaties langzaam rectificeren. Iedere muzikant moet de ritmesectie, met name de drums horen zodat alle spelers kunnen worden in de synchronisatie. De reden dat deze regeling maakt zo'n goede eerste 'chart' voor orkest is dat zaken als spelen achter de beat en intonatie tussen strijkers en wind worden geminimaliseerd. Dynamics zijn vrij veel zoals aangegeven door de arrangeur. Er waren gevallen waarin triple-p op het manuscript, dat is totaal onpraktisch voor live performance werd geschreven. Juiste balans tussen de houtblazers en strijkers is van cruciaal belang, omdat de wind kan gemakkelijk worden begraven. Versterking van de instrumenten kunnen helpen, of de dynamiek wellicht worden aangepast, afhankelijk van je prestaties ruimte. Dit werd vastgelegd in 1952 en wordt hier direct gepresenteerd vanuit het originele manuscript. Dit is NIET een transcriptie. Echter, heeft alles Parker gespeeld op deze opname getranscribeerd en gepresenteerd hier als-gespeeld, hoewel we ook hebben opgenomen. in een aparte personeel. wat oorspronkelijk geschreven voor hem. Zo kan deze regeling zeker afgespeeld zonder dat bootsen Bird. Deze grafiek werd gescoord voor solo altsax, 2 alten. zowel dubbele fluit. , 2 tenoren. zowel dubbele klarinet en basklarinet. , Baritonsax. doubles klarinet. , 3 trompetten, 2 trombones, 4 violen, 2 altviolen, 2 celli, harp, gitaar, piano, bas en drums. De messing onderdelen zijn verhoogd tot 4 trompetten en 4 trombones. Bovendien kan dit worden gebruikt als vocale arrangement. Toonsoort Eb.