Bladmuziek $50.00

Oorspronkelijk

Symphony No. 2. Genesis. David Gillingham. B-Flat Trumpet sheet music. English Horn sheet music. Grade 5.

Vertaling

Symphony No 2. Genesis. David Gillingham. B-Vlakke trompet bladmuziek. Engels Hoorn bladmuziek. Grade 5.

Oorspronkelijk

Symphony No. 2. Genesis composed by David Gillingham. For concert band. Piccolo, Flute 1, Flute 2, Oboe 1. 2, English Horn, Bassoon 1. 2, Eb Soprano Clarinet, Clarinet in Bb 1, Clarinet in Bb 2, Clarinet in Bb 3, Bass Clarinet, Contrabassoon, Alto Saxophone 1. 2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Trumpet in Bb 1, Trumpet in B. Band Music. Grade 5. Score only. Duration 20. 00. Published by C. Alan Publications. CN.14761. Another major contribution to advanced band repertoire. Epic in proportion, this symphony displays the creative scoring and brilliant compositional technique we have associated with this esteemed composer. Upper-level musicians and conductors will enjoy the challenges presented in preparing and performing this outstanding work. Like Symphony No.1. Apocalyptic Dreams. , Symphony No. 2. "Genesis". is programmatic and based on Biblical scripture. Symphony No. 2 is inspired by the first nine chapters of Genesis and is divided into five movements. I. In the beginning. II. Eden and the forbidden fruit. III. Noah and the Ark. IV. The floodgates of heaven. and V. The sign of the covenant. Movement I. In the beginning, opens mysteriously with the whirring of flexible plastic hoses in the percussion and a pedal G in the vibraphone which signify chapter 1, verse 2, "Now the earth was formless and empty, darkness was over the surface of the deep, and the Spirit of God was hovering over the waters. " God's presence and voice are represented by repeated notes leading to a note a half step above and then back down,. the "God motive". first heard by the horns in the thirteenth measure. Following are ascending passages in the Eb clarinet over harp-like passages in the piano indicative of chapter 1, verse 3, "And God said 'Let there be light', and God saw that the light was good, and he separated the light from the darkness. " An accumulation of texture follows building into an expansive tone cluster which breaks into G major with a soaring melodic line in the horns. The section represents chapter 1, verse 6, "And God said, 'Let there be an expanse between the waters to separate water from water. '" Ensuing is the essence of chapter 1, verse 11, "Then God said, - Let the land produce vegetation. seed-bearing plants and trees on the land that bear fruit with seed in it, according to their various kinds. '", and chapter 1, verse 14-15, "And God said, 'Let there be lights in the expanse of the sky to separate the day from the night, and let them serve as signs to mark seasons and days and years, and let there be lights in the expanse of the sky to give light on the earth. '" Strident articulations of chords along with the brake drum begin this section, likened to lightening, followed by rustling in the clarinets over clusters in the brass followed again by a soaring horn melody emulating the voice of God. Trills and ascending passages in the woodwinds and piano over low brass chords characterize the next section which expresses the creation of living creatures expressed by chapter 1, verse 20 and 24, "And God said, 'Let the water teem with living creatures, and let birds fly above the earth across the expanse of the sky'". "And God said, 'Let the land produce living creatures according to their kinds. livestock, creatures that move along the ground, and wild animals, each according to its kind. '" A quiet and most reverent section ensues which expresses the voice of God. the "God motive". as He creates his most prized possession, Man, as written in chapter 1, verse 26, "Then God said, 'Let us make man in our image, in our likeness and let them rule over the fish of the sea and the birds of the air, over the livestock, over all the earth, and over all the creatures that move along the ground'". The movement ends with a sort of benediction which utilizes the "God motive" and ends quite peacefully in G major, all inspired by chapter 2, verse 2, "By the seventh day God had finished the work he had been doing. so on the seventh day He rested from all His work. '" Movement II. Eden and the Forbidden Fruit, seeks to exploit both the beauty and the wrath of God. The first part of the movement is devoted to the Garden of Eden, the creation of the woman. Eve. and The Tree of Knowledge of Good and Evil. Verses 8-9, 16-17, and 21-22, from the 2nd chapter of Genesis provide the inspiration for this part of the movement. "Now the Lord God had planted a garden in the east, in Eden. and there He put the man He had formed. And the Lord God made all kinds of trees grow out of the ground--trees that were pleasing to the eye and good for food. In the middle of the garden were the tree of life and the tree of the knowledge of good and evil. " 'And the Lord God commanded the man, 'You are free to eat from any tree in the garden. but you must not eat from the tree of the knowledge of good and evil, for when you eat of it you will surely die. '" "So the Lord God caused the man to fall into a deep sleep. and while he was sleeping, He took one of the man's ribs and closed up the place with flesh. Then the Lord God made a woman from the rib He had taken out of the man, and He brought her to the man. " The mood begins to change when the euphonium plays the first two phrases of the hymn O God Our Help in Ages Past. Tune by William Croft 1708. "St. Anne". Tempted by a most crafty serpent, Adam and Eve eat the forbidden fruit from the tree of knowledge of good and evil. "When the woman saw that the fruit of the tree was good for food and pleasing to the eye, and also desirable for gaining wisdom, she took some and ate it. She also gave some to her husband, who was with her, and he ate it". chapter 3, vs. The hymn abruptly ends articulated by stopped horns. Following, is a section filled with angry and evil motives and dissonant textures which allude to the consequences of eating the forbidden fruit. "To the woman he said, 'I will greatly increase your pains in childbearing. with pain you will give birth to children. Your desire will be for your husband, and he will rule over you'". chapter 3, vs. 16. And to Adam he said, "Cursed is the ground because of you. through painful toil you will eat of it all the days of your life. It will produce thorns and thistles for you, and you will eat the plants of the field. By the sweat of your brow you will eat your food until you return to the ground, since from it you were taken. for dust you are and to dust you will return". chapter 3, vs. 17-19. The movement ends in woeful reflection of the curse that God bestowed upon mankind. Movement III. Noah and the Ark, is in a scherzo-trio structure. The scherzo section is set in compound duple meter and reflects Noah's overwhelming job to build a most expansive ark as described in chapter 6 of Genesis. The trio is almost child-like in mood and quotes the hymn All Things Bright and Beautiful. Words by Cecil F. Alexander, 1848, 17th century English melody. All things bright and beautiful, All creatures great and small, All things wise and wonderful, The Lord God made them all. The hymn serves to create the image of boarding all the "creatures" on the ark. "You are to bring into the ark two of all living creatures, male and female, to keep them alive with you. Two of every kind of bird, or every kind of animal and of every kind of creature that moves along the ground will come to you to be kept alive. Chapter 6, vs. 16-20. The recapitulation of the trio is interrupted by a dissonant textural crescendo leading to movement IV. Movement IV. The Floodgates of Heaven, begins with falling rain. closed hi-hats. over a pedal Eb. After several strikes of lightning, tutti chords, the heavens open up and it begins to pour. cascading woodwind passages. As described in Chapter 7, vs. 11-12. "In the six hundredth year of Noah's life, on the seventeenth day of the second month--on that day all the springs of the great deep burst forth, and the floodgates of the heavens were opened. And rain fell on the earth forty days and forty nights. " Under the cascading woodwinds the horns and trumpets sing a theme of destruction. The intensity grows and reaches its height in C major and becomes quiet with a repeated eighth note pedal on C in the trumpets. Then, motives from the death chant, Dies Irae, appear in the woodwinds and piano representative of Chapter 7, vs. 23. "Every living thing on the face of the earth was wiped out. men and animals and the creatures that move along the ground and the birds of the air were wiped from the earth. Only Noah was left, and those with him in the ark. " The section builds to a partial statement of the chant by the full ensemble ending with a pedal on G by the timpani. Movement V. The Sign of the Covenant is the fifth and final movement of the symphony. The first part of the movement reflects the dove sent by Noah to find land. The piccolo solo aptly alludes to the bird as it flies toward land and brings back the olive branch. "He waited seven more days and again sent out the dove from the ark. When the dove returned to him in the evening, there in its beak was a freshly plucked olive leaf. Then Noah knew that the water had receded from the earth". chapter 8, vs. 10-12. Below the continuing song of the piccolo. the dove. , the horns sing a theme of celebration as Noah and the animals step off the ark onto dry land. A prayer follows with a series of overlapping cadences alluding to Noah building an altar and God vowing not to ever again destroy the living things on earth. chapter 8, vs. 20. "Then Noah built an altar to the Lord. Chapter 8, vs. 21-22. "Never again will I curse the ground because of man, even though every inclination of his heart is evil from childhood. And never again will I destroy all living creatures, as I have done. The symphony ends in fanfare modulating dramatically to E major and then fading away to a single E major chord in the marimba which then fades to silence. Chapter 9, vs. 12-13. "This is the sign of the covenant I am making between men and you and every living creature with you, a covenant for all generations to come. I have set My rainbow in the clouds, and it will be the sign of the covenant between Me and the earth. Dedicated to Dr. Mallory B. Thompson in celebration of her first decade as Director of Bands at Northwestern University.

Vertaling

Symphony No 2. Genesis gecomponeerd door David Gillingham. Voor harmonieorkest. Piccolo, Flute 1, 2 Fluit, Hobo 1. 2, Engels hoorn, fagot 1. 2, Eb klarinet sopraan, klarinet in Bes 1, Klarinet in Bb 2, Klarinet in Bb 3, basklarinet, contrafagot, altsax 1. 2, tenor saxofoon, bariton saxofoon, trompet in Bes 1, trompet. Band Music. Grade 5. Score alleen. Duur 20. 00. Gepubliceerd door C. Alan Publications. CN.14761. Een andere belangrijke bijdrage aan geavanceerde band repertoire. Epic in verhouding, deze symfonie toont de creatieve scoring en briljante compositietechniek we hebben in verband met deze gewaardeerde componist. Hoogste niveau musici en dirigenten zullen genieten van de uitdagingen bij het voorbereiden en uitvoeren van deze uitstekende werk. Zoals Symphony No.1. Apocalyptic Dreams. , Symphony No 2. "Genesis". is programmatische en op basis van bijbelse geschriften. Symphony No 2 is geïnspireerd door de eerste negen hoofdstukken van Genesis en is verdeeld in vijf delen. I. In het begin. II. Eden en de verboden vrucht. III. Noach en de Ark. IV. De sluizen van de hemel. en V. Het teken van het verbond. Beweging I. In het begin, opent op mysterieuze wijze met de gonzende van flexibele kunststof slangen in de percussie en een pedaal G in de vibrafoon welk hoofdstuk 1, vers 2, "De aarde nu was woest en ledig betekenen, duisternis lag over het oppervlak van de diep, en de Geest Gods zweefde over de wateren. "Gods aanwezigheid en stem worden vertegenwoordigd door herhaalde noten die leiden tot een notitie een halve stap boven en dan weer naar beneden,. de "God motive". eerst gehoord door de hoorns in de dertiende maatregel. Na zijn oplopend passages in de Eb klarinet op harp-achtige passages in de piano een indicatie van hoofdstuk 1, vers 3: "En God zei: 'Er zij licht', en God zag dat het licht goed was, en hij scheidde het licht van de duisternis. "Een opeenstapeling van textuur volgt gebouw tot een expansieve toon cluster die inbreekt in G major met een stijgende melodische lijn in de hoorns. De sectie staat voor hoofdstuk 1, vers 6: "En God zei: 'Laat er een uitspansel tussen de wateren om water te scheiden van water. '"Daaruit voortvloeiende is de essentie van hoofdstuk 1, vers 11," En God zeide: - Laat het land produceren vegetatie. zaaddragende planten en bomen op het land die vruchten dragen met zaad erin, op basis van hun verschillende soorten. '", En hoofdstuk 1, vers 14-15:" En God zei:' Er moeten lichten aan het uitspansel van de hemel om de dag te scheiden van de nacht, en laat ze dienen als tekenen aan seizoenen en dagen en jaren te markeren, en laat er lichten zijn aan het uitspansel des hemels om licht te geven op de aarde. '"Schelle articulaties van akkoorden samen met de remtrommel begint dit gedeelte, vergeleken met bliksem, gevolgd door geritsel in de klarinetten in clusters in de koperen opnieuw gevolgd door een stijgende hoorn melodie emuleren de stem van God. Trills en oplopende passages in de houtblazers en piano op een laag messing akkoorden karakteriseren de volgende paragraaf waarin de schepping van levende wezens door hoofdstuk 1, vers 20 en 24 uitgedrukt uitdrukt, "En God zei: 'Het water moet wemelen van levende wezens, en laat de vogels vliegen boven de aarde, langs de uitgestrektheid van de hemel '". "En God zei: 'Laten we het land produceren levende wezens naar hun soort. vee, kruipend over de grond, en wilde dieren, elk naar zijn soort. '"Een rustige en meest eerbiedige sectie ontstaat waarin de stem van God uitdrukt. de "God motive". als Hij schept zijn meest waardevolle bezit, Man, zoals beschreven in hoofdstuk 1, vers 26, "En God zeide: Laat Ons mensen maken naar ons beeld, als onze gelijkenis opdat zij heersen over de vissen van de zee en de vogels van de lucht, over het vee en over de gehele aarde, en over al het kruipend gedierte, dat langs de grond '". De beweging eindigt met een soort zegening die de "God motief" gebruikt en eindigt heel vredig in G major, allemaal geïnspireerd door hoofdstuk 2, vers 2: "Door de zevende dag God klaar was met het werk dat hij had gedaan. dus op de zevende dag rustte Hij van al Zijn werk. '"Movement II. Eden en de Forbidden Fruit, wil zowel de schoonheid en de toorn van God te benutten. Het eerste deel van de beweging is gewijd aan de Tuin van Eden, de oprichting van de vrouw. Eva. en de boom der kennis van goed en kwaad. Verzen 8-9, 16-17 en 21-22, uit de 2e hoofdstuk van Genesis vormen de inspiratie voor dit deel van de beweging. "Nu is de Here God had een tuin geplant in het oosten, in Eden. en Hij plaatste daar de man die hij had gevormd. En de Here God maakte alle soorten bomen groeien uit de grond - bomen die een lust voor het oog en goed voor het eten waren. In het midden van de tuin was de boom des levens en de boom der kennis van goed en kwaad. "'En de Here God de mens bevolen,' Je bent vrij om te eten van enige boom in de tuin. maar je moet niet eten van de boom der kennis van goed en kwaad, want als je daarvan eet, zul je onherroepelijk sterven. '"' Dus deed de Here God de mens in een diepe slaap te vallen. en terwijl hij sliep, nam Hij een van zijn ribben en sloot haar plaats met vlees. Toen maakte de Here God een vrouw uit de rib had hij uit de man genomen, en Hij bracht haar tot de mens. "De stemming begint te veranderen wanneer de euphonium speelt de eerste twee zinnen van de hymne O God onze hulp in de afgelopen eeuwen. Tune van William Croft 1708. "St. Anne". Verleiden tot een zeer sluwe slang, Adam en Eva eten van de verboden vrucht van de boom van kennis van goed en kwaad. "Toen de vrouw zag, dat de vrucht van de boom goed was tot spijze en een lust voor het oog, en ook wenselijk voor het verkrijgen van wijsheid, nam ze wat en aten het. Ze gaf ook wat aan haar man, die bij haar was, en hij at het ". hoofdstuk 3, vs. De hymne abrupt eindigt verwoord door gestopt horens. Na, is een deel gevuld met boze en kwade motieven en dissonante texturen die verwijzen naar de gevolgen van het eten van de verboden vrucht. "Tot de vrouw zei hij: 'Ik zal sterk verhogen van uw pijn in de vruchtbare. met smart zult gij kinderen baren. Uw wens zal zijn voor je man, en hij zal over u heerschappij hebben '". hoofdstuk 3, vs. 16. En tot Adam zeide Hij: "Vervloekt is de akker om wat jij. door pijnlijke zwoegen zul je daarvan eten al de dagen van uw leven. Het zal doornen en distels te produceren voor u, en u zult de planten van het veld eten. In het zweet uws aanschijns zult u uw voedsel eten totdat je terugkeert naar de grond, want vanaf het u genomen. voor stof zijt gij en tot stof zult gij terugkeren ". hoofdstuk 3, vs. 17-19. De beweging eindigt in treurige weerspiegeling van de vloek die God over de mensheid geschonken. Beweging III. Noach en de Ark, is in een scherzo-trio structuur. Het gedeelte scherzo ligt in verbinding duple meter en weerspiegelt overweldigende taak Noach een meest uitgebreide ark te bouwen, zoals beschreven in hoofdstuk 6 van Genesis. Het trio is bijna kinderlijk in de stemming en citeert de hymne All Things Bright and Beautiful. Woorden door Cecil F. Alexander, 1848, 17de eeuw Engels melodie. Alle dingen helder en mooi, alle grote en kleine wezens, Alle wijs en prachtige dingen, De Here God hen allemaal gemaakt. De hymne dient om het imago van de aanhouding al de "wezens" op de ark maken. "Jullie zijn twee van alle levende wezens, mannelijk en vrouwelijk, in de ark te brengen om hen in leven te houden met je. Twee van elk soort vogel, of elke vorm van dieren en van elke soort van schepsel dat beweegt over de grond zal tot u komen in leven blijven. Hoofdstuk 6, vs. 16-20. De recapitulatie van het trio wordt onderbroken door een dissonante textuur crescendo leidt tot beweging IV. Movement IV. De sluizen van de hemel, begint met vallende regen. gesloten hi-hats. meer dan een pedaal Eb. Na een aantal stakingen van de bliksem, tutti akkoorden, de hemel open te stellen en het begint te gieten. cascading houtblazers passages. Zoals beschreven in Hoofdstuk 7, vs. 11-12. "In het zeshonderdste jaar des levens van Noach, op de zeventiende dag van de tweede maand - op die dag alle bronnen van de grote diepe barsten uit, en de sluizen van de hemel geopend. En de regen viel op de aarde veertig dagen en veertig nachten. "Onder de trapsgewijze houtblazers de hoorns en trompetten zingen een thema van vernietiging. De intensiteit groeit en bereikt zijn hoogtepunt in C majeur en wordt rustig met een herhaalde achtste noot pedaal op C in de trompetten. Dan, motieven uit de dood chant, Dies Irae, verschijnen in de houtblazers en piano vertegenwoordiger van hoofdstuk 7, vs. 23. "Elk levend wezen op het gezicht van de aarde weggevaagd. mensen en dieren en de wezens die bewegen over de grond en de vogels van de lucht werden weggevaagd van de aarde. Alleen Noach bleef over, en die met hem in de ark. "De afdeling bouwt aan een gedeeltelijke verklaring van de zang door de voltallige ensemble eindigend met een pedaal op G door de pauken. Beweging V. Het Teken van het Verbond is het vijfde en laatste deel van de symfonie. Het eerste deel van de beweging weerspiegelt de duif die door Noach aan land te vinden. De piccolo solo treffend zinspeelt op de vogel als het vliegt naar het land en brengt weer de olijftak. "Hij wachtte nog zeven dagen en toen liet de duif uit de ark. Toen de duif terug naar hem in de avond, daar in zijn bek was een vers geplukt olijfblad. Toen wist Noach dat het water uit de aarde verder gedaald was ". hoofdstuk 8, vs. 10-12. Onder de voortdurende lied van de piccolo. de duif. , De hoorns zingen een thema van de viering als Noach en de dieren stap uit de ark op het droge. Een gebed volgt met een reeks overlappende cadensen zinspelend op Noach bouwt een altaar en God de gelofte niet om de levende wezens op aarde ooit weer te vernietigen. hoofdstuk 8, vs. 20. "Toen bouwde Noach een altaar voor de Heer. Hoofdstuk 8, vs. 21-22. "Nooit meer zal ik vervloeken de grond als gevolg van de mens, ook al is elke neiging van zijn hart is boos van de kindertijd. En nooit meer zal ik verdelgen alle levende wezens, zoals ik heb gedaan. De symfonie eindigt in fanfare moduleren drastisch naar E majeur en dan vervagen tot een E majeur akkoord in de marimba die vervolgens vervaagt tot stilte. Hoofdstuk 9, vs. 12-13. "Dit is het teken van het verbond ik maak tussen mannen en u en elk levend schepsel met u, een convenant voor alle generaties. Ik heb immers mijn regenboog in de wolken, en het zal het teken van het verbond tussen Mij en de aarde. Gewijd aan Dr. Mallory B. Thompson in de viering van haar eerste tien jaar als directeur van Bands aan de Northwestern University.